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线性阵列音箱解决声音干扰的原则，例如：想一想我们把石头扔到水里会怎样？假如我们向水中投掷一块石头，石头进入水中的地方会产生圆形的波纹，新疆壁挂音响功能，如果我们向水中投掷一把石头，我们会看到所谓的混乱波场。但是如果我们再扔一个和刚才那个一样重的石头的话，它会是一样重的。你可以看到和扔一块小石头一样的圆波形，不同的是它的振幅很大。若将单个的石块都粘在一起，就会产生与大石块相同的效果。

若能分别传送和操纵多个独立的扬声器，就能创造出单一的声源，这就是线性阵列组合的目标，也就是能提供整体一致且可预测的声场。因此以单个声源为特征的可调声透镜垂直阵列，其意义和价值是显而易见的。很小的垂直辐射角使得音箱之间没有声音的重叠，从而避免了声干扰。使之成为高标准、高音压级、高覆盖率的高音质系统。

直线阵的特征，在主轴垂直平面上方向是窄波束，能量叠加能能远距离辐射。直线列的弯部下端覆盖近区，形成自近距离覆盖。(2)线阵扩声音箱的改进更符合技术、工艺和安装要求00。中高频段比较特殊，2个(JBL)或3个(V)高频扬声器出口连接在一起fJ2j， JBL称为声波形成器，E-V称为平面波发生器。通过 MAPP软件分析发现，线阵的指向性随着频率的增加而愈加明显。如达到某一频率，如2 kHz，指向呈状，即在指向图上出现瓣状图。这个时候，由高频扬声器构成的音波形成器，使得高频指向性的叠加增强。

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一、功率匹配

功率放大器和音箱都有其额定功率。如放电功率过大，而音箱功率过小，容易烧坏音箱。若放大器功率太小，而音箱功率太大，则播放的声音太小，还可能发生过载削波，从而导致谐波烧毁高音单元。因此，工程上一般建议功率放大器的功率是其音箱的1.5倍。

二阻抗匹配

声阻抗值是音响系统的一个重要参数。由于音响设备的阻抗是它们好的工作状态。若两种阻抗不匹配，必然有一种工作将处于非佳状态。后出声效果不佳。现在市场上，功率放大器和音响阻抗一般有4Ω，6Ω或8Ω等几种。当搭配时，选择相同的阻抗即可。

台声表现为在空中流动，没有明确的指向，完全发散开来。在这一点上，音效和表现实际上是立体的、多元的。从音质配置上来看，布局本身就是立体的，多层次的，要求覆盖每一个观众座位。为了达到平衡，防水壁挂音响功能，声场可以让每个席位听到相同的声音。然而，在实际工作中，却很难做到如此。总是有各种各样的物质在减吸收声音，影响声音的传递，直接影响听觉。因此，音响师应充分利用声学丰富的特点，尽量发扬优点，大限度地弥补缺点，扬长避短。其努力方向就是要使每个席位都听到同样的效果，同样的清晰，同样的清晰，同样的强大。如此，才算真正读懂了立体声的立体、丰富。

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扩音器放音：扩音器放音前应调试好音响设备，确保舞台音响在演出中不会出现问题，不会有技术故障影响舞台气氛的音响效果。

气氛营造：在演出中，应根据情节的需要，运用舞台声学的艺术手段，再现有关生活状态、生活环境的情景与气氛。使听者能闻到它的声音并了解它的情况，自然现象通过声音效果来表现风、雨、雷、电，这些声音效果是音响师的技术工作。将这些自然的声音效果通过音响释放出来，让观众从听觉上感受剧情的自然环境和内在情节，为演出增添光彩，画龙点睛。

音响效果：表演时所需之各种音响效果，均属舞台音响效果范畴。声效可以分为有源声效和无源声效两种。有声效果也可以被称为“现实效果”。无源音响效果又称“非真实效果”

当使用音效装置时，必须掌握它的各种性能，不管是语音装置、电容装置、以及喉头装置(领夹装置)，这些装置不同于发源位置和接收频率的装置，木制壁挂音响功能，所接收到的音频信号也不一样。声音信号必须独立对应，传递准确，信号清晰。另一种是在演出中有多名演员使用接收频率接近的话筒，音响师一定要加以区分，使彼此间不能出现窜频，混音以至影响演出效果。

舞台声效是指舞台上所有表演形式的表现效果。声效是表演活动中的一种特殊艺术，是一门专业性、技术性、艺术性都很强的艺术，在舞台表演活动中，声效作为综合辅助表演的艺术手段，被有机地融入到表演中去。音效作为一种戏剧因素被融入到舞台表演之中，那么作为舞台艺术也应把音效作为一种艺术形式和风格在表演中体现出来。